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动画技法

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动画技法

挖掘最细腻与深刻的感情

  从花仙子到偶像剧,少女文化呼之欲出的焦点特征——代入体验,竟然也在一种元叙事的层面被《利兹与青鸟》表示出来了:正如少女叙事是观众们进行代入体验的东西一样,片子中频频穿插的童话故事,也是故事中两位配角进行代入体验的东西。

  京都动画采用的是动画的体裁,却在各类表示技法上远离了符号式的漫画表达与表意式分镜,而竭力仿照真人片子的表示结果。

  以剧场版动画的经费,山田尚子更得以将景深切换、失焦、画框裁切、长镜甲等片子技法加诸画面的表达之上,制造出了无与伦比的精彩结果。

  通过对理念的参照、仿照,调整看待世界、本人与喜好的人的体例,进行进修与成长。

  最初,霙学会了用拥抱表达本人的感情,而希美也终究能够无视霙在义务与豪情之间的挣扎。

  若是说少女漫画关心的老是内面与感情,那么在《利兹与青鸟》中,就连波折也是内在的——没有阶层、家庭、合作敌手这些典型的仇敌,她们只是在面临“天禀差别”如许宿命一般庞大的鸿沟时,学会若何互相传送本人的爱。

  而在现实中,就算她们去了分歧的大学,走上了分歧的道路,以至永久都无法在一路合奏,糊口渐行渐远,也不妨碍此刻这种火热而真诚的感情的流动。

  都说,少女情怀老是诗。但看完《利兹与青鸟》后的我却模糊感觉,纵使是诗的言语,也无法捕获到这部片子在人心中漾起的波纹吧。

  这个动作更点出了少女文化的一种素质——少女之间通过表演行为而进行的感情互换。从作为演艺学校的宝冢俱乐部,到《台风俱乐部》中道具室的百合变装,到《樱之园》中的女校演剧部,少女—学园—表演的三角老是形成了一种不变的感情交换模式。

  同为山田尚子执导的心血之作,若是说《声之形》中关于危险与谅解的繁重道德命题让一些观众发生了价值观上的抵触的话,那么《利兹与青鸟》的整个世界都能够说完全成立在一片空灵、自在、而没有束缚的场域之上——若非如斯的话,那么那些非借虚构的学园空间而进行不成的,少女式的感伤、抒情、与灵敏心思,便也无法以最大的限度阐扬出来了吧。

  反过来,通过京都动画的精彩线条与空气描绘而凝结在影像傍边的,是动画这种体裁无可替代的笼统性与永久的唯美性——并非对现实的记实,而是对现实完全的从头缔造。

  在每一天校门口上学的期待,与下学一路的回家路上,在互相的骄傲与让步之间,在认识清晰对方与本人的过程中,不要健忘,少女映画是流动的感情与爱,霎时便是永久。

点击次数:  更新时间:2019-04-13 18:14   【打印此页】  【关闭
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